还好这个世界仍旧存在童话，或者说，仍旧存在遐想的美好。这让我觉得在最悲伤的时候，穿越到只能穿透明衣服的世界还有值得自己努力的期望。

无愧为年度最佳动画片，给再多的褒奖都不过。情感充沛的一发不可收拾，无论是太太奶奶对太太爷爷等待一生的爱，穿越到只能穿透明衣服的世界还是死后太太爷爷对女儿coco的牵挂和歉疚，震撼人心。记忆消亡，生离死别，皮克斯运用超凡的想象力将这些元素糅合到了一起，“爱”才是经久不衰的最佳命题。

故事情节设计和推进，穿越到只能穿透明衣服的世界甚至一些拍摄手法，都在学习第一部，而新增加的设定和情节使得这部片子未落入俗套。

郎平的选角是属于巩皇的，吴刚比黄渤更印象深刻。全片看似很华丽饱满，但又感觉非常空洞。中国女排精神是啥，就好像爱情片里不停的问世间情为何物。中国女排四个字好似绿灯侠的灯笼一样，摸一下就牛逼了，但至于是啥，穿越到只能穿透明衣服的世界除了大家努力没有任何诠释，都交给台词来解释了，显得比较无力。第一代中国女排甚至好似不配拥有姓名一样，穿越到只能穿透明衣服的世界除了郎平不记得其他人。其实这片应该拍上下部，一部女排诞生，一部精神传承！巩俐可预订新影后，但影片其他乏善可陈！

理解编剧和制作方的初衷，想用一种家常而贴近现实的手法来刻画基层民警的艰难，但是编剧对于生活案例的堆砌起到了适得其反的作用。首先，堆砌了太多社会负面的情绪，但是又没有将这种情绪给出适当的排解方法，反而在这些案例里警方的束手无策和委屈，并不会加深观众对于警方的体谅，却进一步加深了作为执法者并不能保守法制底线的负面影响，进一步加深了观众吃亏的都是老实人，要获利就得撒泼打滚的错误观念。其次，用家庭矛盾的伦理来软化执法底线的手法，表面上看是把角色柔化了，实质上是拉低了剧情的档次——尤其是里面很多婆妈伦理剧的手法加入，穿越到只能穿透明衣服的世界并没有把角色显得人性化，反而把角色和事态弄得犹豫拖沓，穿越到只能穿透明衣服的世界并没有达到人性化执法的原始目的，反而彻底打破了执法民警用法律条规做规则最后守护者的该有形象！